曾姜饰）这个大人物的倒台而变得不能平静，继任的提督东厂大太监赵靖忠（任达桦饰）找到他们，要他们追杀魏阉。三人追上了魏忠贤，甚至顺利向朝廷缴了旨，但才发现事情并没有他们想象的那么简单，他们的命运也被无情的造化拖入了一组环环相扣的巨大阴谋之中，并引导他们走向必然灭亡的人生悲剧。上层的每个人都有自己想要的东西，崇祯（伍伟国饰）要魏忠贤的钱，魏忠贤要活命，赵靖忠要魏忠贤的命，韩旷（吕良韦饰）要扳倒赵靖忠，为此他们每个人都有非常缜密的计划与盘算，唯独这三个锦衣卫的命从来都没出现在他们考虑的范围之内。于是卢剑星终于等到了心心念念的百户官衣，却转瞬换成了上断头台的囚衣；沈炼终于有能力赎得了周晓彤的身，才发现自己从未得到过她的心；靳一川一心想要洗白，摆脱师兄，从此安静度日，最终却被身世大起底，为救追杀他的师兄而殒命：三兄弟的故事就是一个彻头彻尾的大悲剧。

但如果导演的悲剧只说到这个份上，依旧是一部平庸之作，但难能可贵的是导演做到了下面三点，让你不得不佩服威廉杰罗斯柴尔德王实在是一个讲故事的高手。

第一，《绣春刀》是一出“人”的悲剧，不再是脸谱、形象或者其他什么的悲剧。所谓悲剧，是把有价值的东西毁掉给人看，但有价值的东西绝不等于完美的东西。一个从小好好学习天天向上，每天坚持扶老奶奶过马路，然后考进港大，毕业后进入世界五百强，兢兢业业勤勤恳恳任劳任怨为公司创造更多价值，一辈子连蚂蚁都没踩死过一只的青年才俊生白血病死了，这或许是一个悲剧，但却不能带给一般观众心灵审美上的震撼，因为悲剧的主人公距离现实生活、距离普通受众太过遥远，戏剧追求的是让观众“感同身受”，“高大全”式的形象不符合人性，与观众太隔膜，自然就没有艺术感染力。而《绣春刀》不一样，他的三个主角都褪去了一般作品的“神性”从而回归了“人”，回归了人性。他们人性当中主体都是光辉的，兄弟之情、进取之心都让人感动，但每个人也都有自己阴暗的角落，卢剑星为谋得官职不惜向上司行贿，立功心切断送自己也饶上了俩兄弟；沈炼为解救教坊司官妓威逼刑部官员出赦令，更为了获得巨额金钱私纵魏忠贤，惹下泼天大祸；靳一川就更不用说了，不管他现在是如何清纯的奶油小生，可他从来就是一个背负血债的江洋大盗。也正因为这三个主角都是“人”，他们悲剧都是人的悲剧，这种悲剧才更真实，更有摄人心魄的力量。

第二，《绣春刀》是一出必然的悲剧。香江电影似乎已经习惯于靠“巧合”来演绎故事，没有巧合则剧情完全没有办法铺展，巧合已然成为烂片之宝。但《绣春刀》没有巧合，这个悲剧是社会和人性导致的必然发生的悲剧，三个主角完全没有可能逃脱的一出悲剧。即便三个主角性格设定个性十足，但他们的命运却不是由性格决定的。即便卢剑星不汲汲于官位，不事事出头，但追杀魏忠贤这差事根本就不是他“积极争取”来的，恰恰是赵靖忠找到他们，只因为“瞧你们混得这样儿，就知道你们不是阉党”；即便沈炼没有爱上周晓彤，就不会色迷心窍为了黄金放了魏忠贤，可是即便他们真的杀了魏忠贤，赵靖忠依旧会将他们灭口，三兄弟依旧逃不过一死；即便靳一川没有丁修这么个磨人恶鬼般的师兄，凭赵公公的羽翼，他身份的起底只是时间问题，他终究还是一死，且得不到任何同情。事实上，他们的人生悲剧是社会大环境的必然，其悲剧根源在于他们的社会地位。赵靖忠说这三个没钱没权的锦衣卫在他眼里不过是蝼蚁，其实他们连蝼蚁都不如，蝼蚁尚且有生命且懂得偷生，可无论在崇祯、魏忠贤、赵靖忠又或者韩旷的谋划里，他们不过是三枚没有生命的棋子，而且早早就被决定为当弃之子，因此他们三人的死是迟早的、是必然

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