可或缺的属性，无疑是创作者非常好用的一张牌。

小说的主题，自然是关于梦想的探讨，我们既不提倡脱离现实而完全理想化的梦想，也不提倡事事着眼于现实，把梦想看做现实的对立面，当做是雾里看花的空中楼阁。化用周杰伦的一句歌词，梦想看起来或许可笑，但它至少撑着我，试着不让我跌倒。不管探讨的最后结论是什么，一个前提是必须存在的，那就是人，应该是要有点梦想的。

有人说，男主角曾惊鸿既恋恋不忘于沈云，又放不下莫晴雨，是个大猪蹄子。

对此作者有三点要说。一，为什么男主角就一定要是完全伟光正的形象呢。生而为人，本身就是集优缺点、善恶面等两面性于一身的矛盾体。见到优秀的人，难免心猿意马，我想这是人之常情。心之所想、意之所往，与身之所动，行之所为是两码事。谁能说自己一辈子只对一个人动过心呢？

二，人物的行为与逻辑、情节是紧密联系的。沈云在情节上，是一个虚拟的人，而曾惊鸿却是一个真实的人。那么在逻辑上，当你喜欢一个虚拟的人，又该怎么办呢？你的心想着那个人，可是你的人还在现实里呀。既活在现实，就须重视现实的规则。

三，作者笔下的沈云和莫晴雨两个角色，其实是一种象征。代表的是主角曾惊鸿的一种状态：对梦想心向往之，却也放不下现实的羁绊。一直在梦想与现实的处境中煎熬挣扎、彷徨徘徊。从这个角度来说，大多数人都有曾惊鸿的影子。

所以，我只是把曾惊鸿当普通人来写，不是把他当作圣人来写。我写他坚持理想的优点，也写他具有优柔寡断的普通人性格的缺点。作者认为这样的人，才是更贴近于普通人形象的人。

象征主义的手法，必须要读者在阅读中敏锐地领悟到了，才能使它在情节上被赋予了特殊的含义。继而由这含义，来牵引读着思考整个小说的思想主旨。

如果沈云代表虚幻的而又得不到的梦想，一直吸引着主角；莫晴雨代表真实可感却又令人放不下的现实，却一直被忽略。从这个角度看去，似乎那些表现曾惊鸿“渣”品质的情节，就有了特别的意义。他不是在两个女人之间摇摆不定，而是在现实和梦想之间难以取舍。莫晴雨向他告白时，他舍不得自己的梦想；沈云要带他在梦里徜徉时，他又老放不下现实。我想，大多数有梦想的人，几乎都要经历这样一段艰难挣扎的青葱岁月。一如那句歌词里唱的，理想总是诱惑着年轻的朋友，同时也只有理想在支撑着那些麻木的血肉。

所以结局“梦魇的轮回”也就有了意义。不是曾惊鸿救回梦魇中的沈云，而是他要救回自己的梦想，救回自己已经快要沉沦的心。作者希望他真正地达到中庸，即能与自己的现实和解，又能坚持自己的初心。当我们做不了英雄的时候，总也该脚踏大地，再来仰望星空吧。

何况，现实和梦想就算是统一对立的，那也是相互依赖，相互融合的矛盾体呀。当梦与现实交织，谁又能分清哪个是梦，哪个是现实呢。

恐怕写到最后，作者自己也分不清了。也许，一直上赶着追求曾惊鸿的莫晴雨才是一个梦，那次山洞前偶遇的沈云才是现实里的呢。

至于整个故事的动因是什么，可能作者自己也不知道。比如，你要写一个“穿越时空的爱恋”这样的故事，那么故事能够形成的契机就是“穿越”，因为发生了穿越，所以才能发生穿越时空的爱恋。

也就是故事到底的样子是怎么样运转的，由什么因得什么果的问题。

是“前生今世论”，是“梦与现实交织论”，还是“书里的情节渗透进了现实”论？应该说当初开始构思它时的初心

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（本章完）