，剪辑技术尤为出色，沈冲自然不能浪费这么好的学习机会，特意把的后期制作安排在他台北回来之后。

电影剪辑，简单的讲，就是把所有需要的素材转录到操作带上，然后利用剪辑机把素材剪辑组合成电影。

剪辑机一般有两个监视器，两个录像机，还有一个操作台，监视器和录像机方便剪辑师看效果，操作台可以方便剪辑师在剪接时精确到每个影格。

在1979年，数码产品还不发达，拍摄的胶片只能用线性剪辑，顾名思义，线性代表顺序，不方便改动，如果要改动一处地方，那在它之后的所有镜头都需要重新再来。

沈冲把所有的镜头都冲印成了工作样片，丰富的素材让谭家明喜出望外，他剪来剪去玩的不亦乐乎，倒是让沈冲大开眼界。

说起来，剪辑师在香港电影圈的地位，就和编剧差不多，权利都被导演极大的侵占了，很多香港电影，都是导演亲自动手剪，然而在好莱坞，很少有导演亲自动手剪片，一般都是和剪辑师合作。

这两种不同的模式各有优缺点，导演自己剪辑，可以最大限度的保证电影的艺术统一性，而剪辑师剪片，则可以从另一个角度看电影本身。

剪辑可以很神奇的让一部电影有更完美的呈现，它本身也是艺术，如何将众多素材排列组合成一个精彩的故事，是一门高深的学问，不是每个导演都能掌握这样的技巧，而且导演很多时候都有执念，对自己拍摄的镜头念念不忘，舍不得放手，当局者迷，效果反而不好。

据沈冲所知，按照好莱坞的正常规矩，剪辑师一般不能出现在拍摄现场，只能看到最后的素材，杜绝导演拍摄过程中的决定对影片最后剪辑产生影响。

沈冲比较喜欢好莱坞的这种分工模式，导演权利太大，系电影质量好坏于一身，未必是好事。

谭家明资历够老，水平又好，以他为主，许鞍华为辅，配合的很默契，剪辑进展颇为顺利，起早贪黑的辛苦熬了十来天，终于完成了粗剪。

粗剪版本的有两个多小时，沈冲仔细看了一遍，虽然因为缺乏配乐，整体气氛不足，但叙事流畅，风格凌厉，比记忆里的质量明显高出不止一筹，不由的大喜，连声赞叹谭家明的剪辑功力。

“许鞍华拍的好，沈先生你又留了这么多素材，要是剪不好，我就没脸混这口饭了。”谭家明自己也很满意，他的扑克脸难得露出了笑容，说道：“这是我剪的最好的作品了。”

“我都不敢信这是我拍出来的东西。”许鞍华也很激动，她再次感谢沈冲，“多亏了沈先生的大力支持。”

粗剪完成后，沈冲特意打开系统，看了看试炼任务进度表，已经完成88%%u4e86，想必把配乐搞定，再剪辑成最终版，试炼就算大功告成了。

许鞍华把林敏怡请过来做配乐，用了几天时间，试着录了两段，然而效果不太好，她虽然编曲技巧不俗，但没有给电影配乐的经验，无法烘托电影想要的悬疑紧张的气氛。

而且林敏怡马上要去新加坡举办钢琴独奏演出，分不出太多的时间和精力重新给电影配乐。

沈冲考虑了一下之后，打电话给台北的张艾嘉，让她出马，请罗大佑来帮忙救火。

罗大佑的音乐才华毋庸置疑，之前已经为电影创作过数首歌曲，对电影配乐应该有些经验。

在沈冲的记忆里，罗大佑曾为很多电影做过配乐，像，等等，风格各异，但都非常的出彩，他对罗大佑为做的配乐印象尤其深刻，老了还能做出那么契合电影风格的配乐，创作力最旺盛的年轻时代没道理做

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